雕刻藝術和大自然的關系是什么

        寫實石雕設計作品和抽象性形雕刻、概括性的雕塑藝術表現的情調，是藝術家更廣泛的審美感受、情感體驗的結晶。“或詩、書、禮、樂，養其樸茂之美;或江山、風月，養其妙遠之壞;或金石、圖籍，發思古之幽情;或花鳥、禽魚，養天機之清妙”(張之屏《書法真診》))o藝術家在對自然美氣勢神韻、大千世界萬事萬物、人的精神氣度等的感悟中，把握、概括、熔冶、升華出寬泛、朦朧、微妙的抽象審美情調。山川河流的宏大、樹木花草的雄偉、神奇、蒼茫、靜謐、舒暢、奔放、寬博;飛禽走獸、虎豹鷹蛇的威猛、迅疾、輕盈、飛動……觸動了石雕藝術家的情懷，凝結為審美心理情調。懷素“觀夏云多奇峰，輒常師之。其痛快處如飛鳥出林，驚蛇人草。又遇訴壁之路，一一自然”。張旭從“孤篷自振，驚沙坐飛”中“自是得奇怪”。(陸羽《釋懷素與顏真卿論草書》)古人所謂由自然美中悟筆法，更主要是強調在特定筆畫書寫中體現某種自然美的氣勢韻致。“聞嘉陵江水聲而悟筆法者，悟其起伏激驟也。”(李日華《論屋漏痕》由自然美氣勢神韻，到藝術家審美心理情調，再到作品表現意味，形成了有機和諧的審美聯系。至上主義抽象畫家馬列維奇從現代技術和飛行運動中獲得藝術靈感，在作品中表現飛翔的感覺，金屬聲音的感覺，運動和引訴的感覺，消失的感覺等等。石雕藝術的抽象情調意味，與人的氣質風度一人格精神具有更密切的審美聯系。所謂瀟灑、儒雅、超脫、清、淡、拙、樸··…正是人的精神氣度的概括性表現。“氣”，從藝術美的基本審美價值來看，側重在生物生命、自然生命的本原根基，而在更豐富的審美情調中，則指人的某種精神氣度。所謂“文少汽”、“書卷氣”、“山林氣”“廟堂氣”等，在雕塑藝術中作為不同的情調意味而得以表現。

本文修改于2016年10月23日

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